Чи любите ви Шопена? Безперечно, серед польських композиторів Фредерік Шопен на першому місці. А ось другим після нього по силі таланту, ваговитості музичної спадщини в Польщі вважається Кароль Шимановський. Набагато менш відомий в світі, він повинен бути особливо цікавий нам, оскільки народився в Україні, тут прожив дві третини життя, написав велику частину творів, зокрема симфонічних, камерно-вокальних і інструментальних.

Сім'я Шимановських тісно пов'язана з нашим краєм, старим Елісаветградом, який був свого часу культурним центром для всієї округи. Неподалеку в Тімошовке (нині Черкаська область) і народився майбутній композитор. Утворення Кароль отримав в знаменитому Елісаветградськом реальному училищі, де свого часу вчилися і Олександр Тарковський, і брати Тобільовічи, і Євгеній Чикаленко, а пізніше Євгеній Маланюк, Юрій Яновський. Кароль не відвідував щоденних занять із-за слабкого здоров'я, у нього були домашні вчителі, а в місті тільки складав іспити.

Паралельно він вчився в не менш знаменитою Елісавет­градськой приватній музичній школі Густава Нейгауза, дружина якого Березня, вроджена Блюменфельд, була племінницею Фелікса Шимановського — діда композитора. Кароль з дитинства дружив з Генріхом Нейгаузом, майбутнім всесвітньо відомим піаністом і педагогом. Ця дружба ще більше окріпнула після того, як Шимановськие, продавши маєток в Орлиній Балці, придбали в Елісаветграде два будинки, недалеко від житла Нейгаузов. До речі, Орлина Балка, яка зараз входить в межі села Петрово поблизу міста Знаменка, тісно пов'язана з ім'ям відомого українського композитора Миколи Лисенко. Дослідники припускають, що Микола Вітальевіч чув і схвалив музичні вправи юного Кароля.

Творчість, спілкування, сімейна ідилія були зруйновані в
1917-му. Маєток в Тімошовке згорів, і зимовий будинок в Елісаветграде стає єдиним притулком Шимановських. У дослідженні, написаному до 80-ліття Кароля Шимановського (а цією восени наголошується його 125-ліття), музикознавець Ігор Блажков підкреслює, що композитор дуже болісно сприймав події тих років. І знищення Тімошовки, і «висновок» в Елісаветграде, оточеному війною і розрухою, страшно пригноблювали його.

В той же час цей короткий період (в кінці 1919-го Шима­новськие виїхали до Варшави) був дуже плідним для концертної і просвітницької діяльності. Ще в 1917 році Кароль познайомився з Віктором Гольдфельдом. Разом з цим чудовим скрипалем Кароль працював над обробками для скрипки і фортепіано «Капрісов» Паганіні. Концерти проходили в приміщенні окружного суду, тодішній голова якого Коміссаржевський був великим шанувальником музики.

Навесні 1919-го в місті почав працювати відділ народної освіти, а при нім — підвідділ мистецтв, музичною секцією якого займалися Кароль Шимановський і Генріх Нейгауз. У той голодний і холодний час в місті вирувало художнє життя. Вперше в Елісаветграде був створений симфонічний оркестр, який вже в квітні дав перший концерт. Проводилися масові музичні заходи, відкривалися художні учбові заклади, читалися багато просвітницьких лекцій. У місті поставили десять обпер, для чого створили хор, в якому співали і сестри Шимановського. Керував їм відомий у той час маестро Сергій Пузенкин.

Активне художнє життя міста перервала чергова зміна влади. Шимановськие виїжджали з Елісаветграда до Варшави, маючи намір повернутися, але життя і історія склалися інакше.

Тривалий час ім'я Кароля Шимановського в нашому місті якщо і згадувалося, то мова не йшла ні про увічнення його пам'яті (він помер в 1937 році в Польщі), ні про дослідження творчості. Що і зрозуміле — емігрант, буржуазний націоналіст. Хоча і польський.

По-справжньому композитор почав повертатися в рідне місто в середині 80-х, коли місцева інтелігенція поставила питання про створення музею музичної культури імені Кароля Шимановського. Офіційно музей був відкритий в 1991 році. Через два роки це установа за підтримки Союзу композиторів України вперше в нашому місті провела міжнародну (участь взяли учені з Польщі і Росії) наукову конференцію «Кароль Шимановський і Україна». Матеріали конференції, видані окремою збіркою, стали цікавим дослідницьким матеріалом, що проливає світло на багато білих плям в житті і творчості композитора. За рік до цього в Кіровограді пройшов фестиваль музики Кароля Шимановського, і його твори зазвучали в нашому краю в повну силу.

Цього року відбулася наукова конференція «Польська сім'я в Україні», присвячена ювілею композитора, де мова йшла, звичайно ж, і про сім'ю Шимановських.

У 1997-му на засновницьких зборах об'єднання поляків Кіровоградщини «Полонія» було ухвалено рішення привласнити суспільству ім'я видатного польського композитора. З того часу «Полонія» періодично проводить музичний фестиваль імені Кароля Шимановського, правда, він не придбав такий розмах і популярність, як наприклад, «Нейгаузовськие музичні зустрічі». Олександр По­лячок, голова об'єднання «Полонія», пояснює це тим, що до проведення останнього приєдналися Міністерство культури України і місцева влада, фестиваль же імені Кароля Шимановського проводиться силами громадської організації. Можливо, це той випадок, коли ці заходи і зусилля варто об'єднати?

А яка ж доля будинку Шимановських? Саме там по праву повинен був би розміститися музей музичної культури імені Кароля Шимановського, який сьогодні тісниться в невеликому приміщенні музичної школи №1 імені Генріха Нейгауза (тут же поряд — кімната пам'яті Нейгауза).

Будинок простояв до початку 80-х років, абияк використовуваний радянською владою. Потім експерти визначили, що будівля не підлягає реставрації. Тодішня міська влада вирішила розібрати меморіальний будинок і відновити його у вигляді точної копії. Проте будівництво велося дуже поволі і в кінці 90-х було взагалі припинено. Вже не перший рік за посередництвом «Полонії» ведуться переговори між Кіровоградським міськвиконкомом і суспільством Wspolnota Polska, Міністерством культури Польщі про відновлення будинку. Польська сторона прислала до Кіровограда свій проект, який передбачає повне завершення робіт за рахунок польського бюджету. Але щоб проаналізувати його, дати аргументовану відповідь партнерам і погоджувати з ними спірні моменти, у місцевого керівництва із-за політичних суперечок ніяк руки не доходять. Навіть у ювілейний для композитора рік.

Каменем спотикання для багатьох дослідників і поклонників творчості Шимановського залишається його ставлення до України. Ні у одному його творі не простежується вплив українських мелодій (це до певної міри пояснюється тодішніми тенденціями в музичному мистецтві, що диктувало відхід від фольклоризму), серед його зв'язків в нашому краю фактично немає діячів українського руху.

Своєрідним відкриттям для мене стала згадка, що отець Кароля Станіслав прагнув не приймати в своєму будинку росіян. Ця деталь стане зрозуміліша для сучасників, якщо врахувати тодішній підневільний стан Польщі і пристрасне прагнення її інтелігенції до незалежності своєї батьківщини. Каролю, вихованому в традиціях своєї сім'ї і польської нації, не призначено було відчути душею такий же біль за батьківщину тодішнього українства. Але історія розставила свої акценти, нам же потрібно тільки прислухатися до них і гідно цінувати, як надлежіт цивілізованій нації, те, що до нашого краю причетний основоположник польської композиторської школи ХХ століття Кароль Шимановський.

Світлана ОРЕЛ